Рэпер на распутье: чему учит «Урок» с Юрой Борисовым?

Жизнь Антона (Юрий Борисов), когда-то известного рэпера под псевдонимом Lil Doj`(читать, как Лил Дождь), рушится в одно мгновение — его автомобиль попадает в страшную аварию. В этой автокатастрофе погибает его девушка, а самого Антона, находившегося за рулём в нетрезвом состоянии, спасают от наказания связи менеджеров лейбла. Вместо тюрьмы его отправляют в закрытый реабилитационный центр, откуда он в отчаянии сбегает спустя год, прихватив лишь куртку «Охрана» и своего нового друга – кота Игоря, который впоследствии окажется совсем не Игорем и даже не котом. 

Возвращаться к музыке он не хочет, а на жизнь за границей, как мечталось, денег нет — контракт не выполнен, а, следовательно, «монет» на существование взять негде. В поисках выхода он едет к матери в родную Пермь, где узнает, что её уже нет в живых, а дом собирается продать его старший брат Костя (Даниил Воробьев), завуч и преподаватель физики в местной школе. В обмен, на долю от продажи семейного гнезда, он предлагает Антону временно поработать учителем дополнительного образования. Выбора нет, и экс-музыкант соглашается. Так наш герой и оказывается на пороге школы, в которой сам провел одиннадцать лет своей жизни. 

С самых первых кадров «Урока» мы понимаем, что нас сразу настраивают на меланхоличный лад: приглушенный свет, неторопливый ритм повествования, долгие (иногда слишком) планы, а иногда все наоборот проносится, создавая лишь иллюзию воспоминаний. Камера будто пытается обличить героя Юрия Борисова, выискивая в его апатичном взгляде хоть проблеск эмоций, однако, этого так и не происходит, даже в те моменты, когда герой помогает другим персонажам, он все еще остается отстраненным. Хотя картинка здесь и выглядит потрясающе, к остальным аспектам придраться можно. Практически повторяя типаж Печорина из Лермонтовского «Героя нашего времени», Антон скучает от всего происходящего, испытывая собственную драму, которую все не может отпустить, однако, в отличии от героя романа, наш Антон так и не может признать своей вины и взять на себя ответственность за произошедшую аварию, что и становится основой конфликта между ним и его братом. Потому что брат выступает для экс-репера голосом совести, отчего тот все время пытается от него сбежать и забыться. 

Казалось бы, сериал изначально должен был стать историей о борьбе с зависимостями, «звездной» болезнью, историей о морали и преодолении травм. Но сценаристы уже в первой серии делают неожиданный поворот: в центре сюжета оказывается не столько личный кризис главного героя, сколько сложные отношения двух братьев. В этом и кроется основная проблема сериала, какие-то стычки и обиды во многом вытесняют из хронометража на второй план драму падения человека и его попытки ответить себе на вопросы о том, почему же прошлое так разъедает настоящее, и может ли существовать надежда на искупление или исправление? В этом вопросе главному герою как раз должны помочь ученики школы, которые становятся его подопечными.

Самое страшное, что типажи подростков показаны здесь просто отвратительно. Такое ощущение, что сценарист никогда подростком не был и вообще не знает, как разговаривают и ведут себя одиннадцатиклассники. Рамки каждого отточены настолько, что они просто не могут выйти за пределы своих образов. Таким перед нами предстает классический хулиган, который живет агрессией и может лишь бить и угнетать слабых. Утрированная школьница-феминистка, глупенькая «звезда» школы, которая интересуется лишь своим блогом, «ботан», мажор и еще несколько второстепенных персонажей, о которых и говорить нечего. 

Сергей Филатов, казалось бы, уже с опытом создания киноальманахов должен был подойти к «Уроку» как к калейдоскопу подростковых проблем. Да, в сериале собраны все ключевые темы, но они выглядят так, будто выхвачены из топов новостей и статей: здесь и пресловутая зависимость от соцсетей и телефонов, и школьный буллинг, и скандалы с утечками интимных фотографий, и конфликты с родителями. Режиссер совсем не избегает избитых клише — скорее, сознательно использует их как узнаваемые маркеры, но коллективного портрета поколения никак не получается, потому что каждый человек здесь не существует за пределами одного амплуа, а закостеневая в типажах подростковых драм история 2010-х годов, чем-то напоминает «Школу» Гай Германики. Появляется ощущение, будто это просто рассказ о проблемах, а не попытка разобраться, почему они возникают снова и снова — и где в этом всём место взрослых, которые должны помогать.

Несмотря на скудность сценария, а он и является таковым, потому что большую часть своего экранного времени персонаж Борисова молчит и задумчиво смотрит в куда-то сквозь зрителя, а персонажи подростков выглядят не комично, а достаточно грустно, его написанием занималась целая команда. И все они известны в основном благодаря комедийным проектам. Конечно, время от времени в сериале появляются шутки, которые могут заставить улыбнутся, но их ничтожно мало. Ясно, что для сценаристов "Урок" стал дебютом в драматическом жанре, они попытались сделать нечто более сложное, чем просто грустненькую историю о «торчавшем» репере, который встает на путь истинный, но ушли в какие-то дебри семейных отношений и подростковой тупости. В итоге получился нестандартный жанровый микс: с одной стороны — медленная, драма о двух травмированных взрослых, которые не могут друг друга простить, с другой — почти комедия с придурью о подростковой жизни и взрослении.

 Герой Юрия Борисова, застрявший между юношеским бунтом против всех, «просто потому что» и взрослой ответственностью, которую ему навязывает брат, — оказывается идеальным проводником. Он понимает и тех и других, поэтому видеть его в роли наставника не самый плохой выбор. Этот приём мы уже видели — вспомните «Трудных подростков» с их харизматичным наставником в лице тренера по футболу. Но станет ли этот путь исцеляющим — не только для героев, но и для зрителя? И получится ли у него сказать что-то свежее о вечном конфликте отцов и детей — покажет лишь время.